![\"\"](\"https:\/\/mgmbl.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/paola-bracho-gabriela-spanic-em-a-usurpadora_1_34129.webp?w=1024\")
<\/figure>\n\n\n\nA usurpadora da trama, al\u00e9m de perversa, \u00e9 a defini\u00e7\u00e3o caricata de uma oportunista, sempre parecendo estar no lugar certo e na hora exata. Tudo parecia dar certo para Paola, que contava com uma intui\u00e7\u00e3o agu\u00e7ada e uma capacidade impressionante de se fazer de v\u00edtima. Eu, ainda crian\u00e7a, assistindo ao lado do meu pai, sempre me perguntava quando a \u201cprotagonista-vil\u00e3\u201d iria cair do cavalo.<\/p>\n\n\n\n
Os fins justificavam os meios para a usurpadora, que, em ess\u00eancia, era uma revolucion\u00e1ria. No fundo, Paola queria subverter a l\u00f3gica familiar em que estava inserida, disfar\u00e7ando-se de algu\u00e9m honesta e \u00edntegra. A cena que mais marcou o garoto Victor foi quando Paola Bracho \u2014 a usurpadora \u2014 se autoacidentava com um vidro no banheiro e, audaciosamente, culpava sua irm\u00e3 Paulina pelo ferimento.<\/p>\n\n\n\n
Paola usava o instrumento familiar para alcan\u00e7ar seus objetivos e vantagens. Os personagens secund\u00e1rios da trama eram meros bonecos de ventr\u00edloquo nas m\u00e3os da vil\u00e3: aliados de ocasi\u00e3o ou inimigos tempor\u00e1rios. Pouco importava. O que ela queria era sempre estar na posi\u00e7\u00e3o de v\u00edtima para continuar sua persegui\u00e7\u00e3o implac\u00e1vel \u00e0 irm\u00e3 g\u00eamea.<\/p>\n\n\n\n A usurpadora era eficaz em sua agenda porque era sorrateira. Mostrava sua sanha revolucion\u00e1ria apenas de forma pontual, aqui e ali, para alguns membros da casa. Se h\u00e1 algo que se pode tirar da novela mexicana para a vida real brasileira, \u00e9 que o revolucion\u00e1rio mais perigoso \u00e9 o revolucion\u00e1rio oportunista. Aquele que se traveste de dono da moral e dos costumes, mas que casou tr\u00eas vezes. Aquele que, ao cometer um excesso e chamar um ministro de \u201ccanalha\u201d, no dia seguinte escreve uma carta pedindo desculpas. Aquele que insufla uma invas\u00e3o a um pr\u00e9dio p\u00fablico, mas, no fim do dia, se abst\u00e9m de assumir o ato.<\/p>\n\n\n\n N\u00e3o pense que o revolucion\u00e1rio oportunista cresce sozinho. Paola Bracho se aproveitava das mazelas daquela fam\u00edlia, explorava as contradi\u00e7\u00f5es de cada um, captando sentimentos de mudan\u00e7a e progresso em um lar centrado em si mesmo. Muitos personagens da narrativa mudaram de vida gra\u00e7as \u00e0 usurpadora. Um exemplo \u00e9 o caseiro, que se tornou seguran\u00e7a, depois amante e bra\u00e7o direito da protagonista. O oportunismo da vil\u00e3 gerava dividendos para outros oportunistas.<\/p>\n\n\n\n Na vida real, distante das tramas mexicanas, h\u00e1 muita gente que ganha voz e espa\u00e7o gra\u00e7as aos revolucion\u00e1rios oportunistas. S\u00e3o como mercen\u00e1rios, usados e que tamb\u00e9m usam o contexto para ascender na hierarquia daquele n\u00facleo.<\/p>\n\n\n\n Para os revolucion\u00e1rios que se valem do oportunismo para mascarar suas verdadeiras inten\u00e7\u00f5es, existe apenas um destino, seja no figurado da novela, seja na realidade da vida. O mesmo fim que levou a usurpadora: ser engolida pelo pr\u00f3prio ex\u00e9rcito de oportunistas mercen\u00e1rios, que se tornou maior do que a causa. Poucos defendiam Paola ou seu c\u00f3digo moral; todos defendiam apenas as vantagens que a usurpadora lhes proporcionava.<\/p>\n\n\n\n Nesse sentido, a vida h\u00e1 de imitar a arte. Na realidade pol\u00edtica do Brasil, o ex\u00e9rcito de revolucion\u00e1rios oportunistas de Jair Bolsonaro ir\u00e1 engoli-lo \u2014 mais cedo do que tarde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Meu pai era um grande f\u00e3 de novelas, especialmente das mexicanas. Ele se sentava na poltrona com seu caf\u00e9 e passava o fim de tarde apreciando, na rede do Silvio Santos, a dramaturgia. Eu, ainda novo, assistia junto. Recentemente, algo me fez relembrar essa passagem da minha vida, trazendo um infind\u00e1vel sentimento de nostalgia: um […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":366,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-365","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/365","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=365"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/365\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":368,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/365\/revisions\/368"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/media\/366"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=365"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=365"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=365"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/mblmg.org\/escribas\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/1710ee22cc3e1483d1d9a47e1b69f789-1.avif\")
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